Sept études ont été réalisées sur In the Mood for Love : 

Les décors : quelle valeur dramatique, esthétique et symbolique les décors recouvrent-ils dans le film de Wong Kar-Waï qui accorde un soin tout particulier à l’espace, aux objets, aux couleurs et aux formes ?

Hong-Kong : comment Hong-Kong, cadre de l’aventure sentimentale entre Mme Chan et M. Chow, ville en pleine transition culturelle et économique dans les années 60, est-elle représentée dans In the Mood for Love ?

La répétition : retour, symétrie, redondance, autant de figures de la répétition qui semblent se décliner dans In the Mood for Love et qui à la fois marquent l’esthétique du film et nourrissent sa réflexion sur le temps et les rapports humains.

Le restaurant des miroirs : une analyse de la séquence où Mme Chan et M. Chow sont au restaurant et admettent l’adultère de leurs conjoints respectifs.

Dans les méandres de l’hôtel : une analyse d’une séquence muette, qui dévoile le rapprochement progressif des deux personnages qui se retrouvent dans un hôtel.

Mme Chan et M. Chow à Singapour : une analyse de la séquence loin de Hong-Kong, à Singapour, lorsque des retrouvailles semblent possibles, mais n’atteignent jamais la réalisation.

Su Li-Zhen dans la trilogie : tantôt incarnée par Maggie Cheung, tantôt par Gong Li, le personnage féminin de Su Li-Zhen est une figure commune à Nos années sauvages, In the Mood for Love et 2046. Comment ce personnage évolue-t-il dans la trilogie des années 60 de Wong Kar-Waï ?